Durante o Renacemento, a produción de perfumes creceu rapidamente en Europa debido ao re-descubrimento da vella fórmula do perfume. O centro do inicio do Renacemento, como Venecia e Florencia, tamén é o centro da fabricación de perfumes. A familia Medici é a líder da industria do perfume. Catherine, membro da súa familia, é unha importante enviada para a difusión do perfume. Casou co rei Enrique II de Francia, ao que acompaña o nome de reendo e é o famoso fabricante de perfumes en Florencia. Cando chegou a Francia, tiña unha tenda de perfumes e acadou un gran éxito. Dixo que tiña a capacidade de mesturar veleno e ser aproximadamente o mesmo que facer perfume. Moitos dos acontecementos dirixidos por Catalina no xulgado francés estaban relacionados coa medicina que dispuxera. A partir disto, a pulverización de perfume comezou a converterse nunha moda. "Este é un período de autodescubrimento das persoas, a autoconciencia das persoas faise cada vez máis evidente, a xente comezou a seguir a moda". a xente do Renacemento non se bañaba regularmente, pero só pulverizando perfume para cubrir o seu gusto, floreceu a industria do perfume. O perfume úsase moito, tanto para homes como para mulleres, incluso para o cabelo e incluso para mascotas. En 1508, o convento dominicano de Florencia estableceu a fábrica de perfumes máis antiga do mundo. O Papa e a súa familia son clientes fieis. Durante séculos, cada novo gobernante proporcionou unha fórmula de perfume para a fábrica. Mentres tanto, unha cidade do sur de Francia converteuse gradualmente nunha base de produción de perfumes para Glass. O perfume producía vidro orixinalmente porque a cidade tamén é un centro de curtidos. No proceso de curtido úsase a orina e as persoas pulverizan perfume sobre o coiro para tapar o cheiro. No libro "O nacemento e sedución do perfume e a fragrancia clásica", Susan Owen dixo que os fabricantes locais de luvas de coiro tamén importan, producen e venden perfume. No século XVIII, a industria do coiro seguiu vendendo perfumes despois de que a industria do coiro caese. Digno do nome coñecido polo mundo, Francia é agora un gran país de perfumes. Hai moitas marcas de perfumes de primeiro nivel no mundo, como langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain, etc. mundialmente coñecido.

O deseño de envases é unha parte integral do produto. É unha palabra máxica, internacional e central. Tamén é unha cousa necesaria para a empresa e o contrasinal para o éxito do negocio. O deseño de envases conecta arte e industria, mercado e produción, creatividade e funcionalidade. Un bo concepto fai un bo envase, un bo envase é o catalizador da promoción do produto. Para identificar un produto conséguese a través do envase, os consumidores deben obter información suficiente e poder descodificar e comprender algúns símbolos, para recoñecer o produto e comprender o seu valor e levar ao comportamento final da compra. Obviamente, os produtos de perfume son cada vez máis e a xente é cada vez máis difícil de escoller. Pero a xente adoita estar influenciada pola súa educación, vida social e formación cultural para escoller marcas. Polo tanto, todos os perfumes e os seus envases deben estar dirixidos a corresponder a grupos de consumidores específicos. Francia ten un número tan grande de marcas de perfumes de clase mundial, converténdose nun gran país de perfumes e os seus conceptos de deseño de envases de perfume son inseparables.

Uso audaz de novos materiais, novas tecnoloxías e novas formas
Desde a historia do desenvolvemento de envases de perfume, a xente estivo explorando o uso de varios materiais para fabricar envases de perfume. Nun primeiro momento, os exipcios empregaban recipientes de pedra para fabricar envases de varias formas, como botellas de barriga redondas, botellas pesadas, etc. Estaban todas abertas e seladas con cortizas planas ou bloques de tea. Tamén se utilizan diversos materiais de pedra para fabricar estes recipientes, dos cales o alabastro representa a maior proporción. Os artesáns gregos fabricaron unha serie de recipientes cerámicos cheos de perfume e deseñaron recipientes segundo o seu contido. Por exemplo, os envases de aceite de sésamo e perfume son diferentes. E os gregos poden fabricar envases biónicos para perfumes. Arredor do século VI d.C. inventáronse pequenas botellas de cerámica moldeadas. Ao principio, imitaban a miúdo a imaxe da cabeza humana. O vidro sempre foi un material caro. No século XVI, os artesáns de Venecia aprenderon a fabricar o vidro e o vidro para que se transformasen en moitas formas, como o vidro branco leitoso, o vidro de filamento de ouro e prata, etc. Os envases de perfumes fixéronse cada vez máis fermosos. Coa mellora da dureza do vidro, o vidro pódese cortar, esculpir, colorear, incrustar, polo que o recipiente de vidro é máis que unha variedade de formas tradicionais.

Busca apaixonada da novidade, a singularidade e a moda
Que saibamos, o 40% dos deseñadores franceses traballan na industria de envases, o que é moi elevado. O campo do envase de perfumes está en constante aumento e aumento. Cada marca ten que desenvolver novos produtos ou transformar envases antigos para adaptarse á nova tendencia de cando en vez. Os deseñadores de perfumes teñen que preguntarse constantemente: que hai de novo? O concepto de "nova" mellora sutil ou fragmentación revolucionaria? É unha reforma gradual para mellorar o produto actual para satisfacer as necesidades do mercado ou para desenvolver novos produtos para conquistar o futuro mercado. Os cambios no envase poden ser pequenos cambios nos detalles ou poden ser un desenvolvemento de produto completamente novo, cunha aparencia revolucionaria complexa e un novo soporte técnico.

Os franceses dan moita importancia ás ideas innovadoras. Coa súa paixón creativa e imaxinación, a miúdo poden deseñar produtos cheos de espiritualidade. Dálle igual importancia á creación e á imaxinación, perseguen estilos novos e únicos e crean novas ideas e tendencias. Contrabandearon mercancías nunha magnífica colección de cousas fermosas e poderían separarse da Convención e practicar e crear novos símbolos de deseño. A infinidade de cambios no perfume francés son os máis cambiantes e atrevidos, e as cores atrevidas e variadas da botella e o exquisito deseño das pezas locais son suficientes para facer admirar á xente.

3. É bo en absorber a nutrición histórica e cultural da arte

Por exemplo, moitas ideas de deseño de perfumes franceses proveñen de obras como Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon e outros artistas. Hai unha profunda relación entre a arte e o deseño de envases. A importancia da arte para deseñar e deseñar para a arte reside en "cultivar a orixinalidade e a inspiración". Desde o punto de vista dalgúns produtos, moitos deseños de envases exitosos influíron na arte, á súa vez, eles mesmos teñen un certo impacto no desenvolvemento da arte.

4. Consideración global da percepción humanística do consumidor

Desde a perspectiva da percepción visual, a primeira é a forma externa. Os deseñadores poden escoller a forma simétrica ou asimétrica tradicional ou sorprender aos consumidores coa súa forma atrevida e libre. Despois hai cores que simbolicamente transmiten unha atmosfera tranquila ou poderosa e mostran a verdadeira natureza do produto. Ademais, o efecto de impresión, o tamaño e o tipo de letras, saíntes ou cóncavas e a posición do título tamén xogan un papel importante. En segundo lugar, tamén se debe ter en conta o tamaño do produto e a súa posición no andel. En xeral, os produtos da liña horizontal visual poden chamar máis a atención das persoas e ter máis posibilidades de ser seleccionados. Ademais, as características dos materiais, como a reflexión, a densidade e se a superficie é lisa ou rugosa, tamén son aspectos importantes para os deseñadores.

Desde a perspectiva da percepción olfactiva, o olor e o aroma son factores importantes para atraer aos consumidores a mercar produtos. Esta característica dos produtos de perfume é especialmente importante. Polo tanto, os envases deben poder reflectir as características da fragrancia, non ocultala, reflectila na mente das persoas e non deixarse ​​arrastrar polo cheiro do ambiente e doutros produtos adxacentes. A embalaxe debe poder transmitir a fragrancia única do produto, directa ou indirectamente.

Desde a perspectiva da percepción auditiva, cando se abre a botella de perfume, o son é inevitable e o mesmo ocorre cando se pulveriza perfume.